长乐九头马古民居柱础：以石为语

柱础又称“磉(sǎng)”，明末清初张自烈所著《正字通(tōng) 石部》记载(jìzǎi)：“磉，俗呼础曰磉。”其主要作用是将柱身中的荷载分散至更大承重面，从而提升柱基的结构承载力。 其历史可追溯至新石器时(shí)代河姆渡文化的木垫防潮雏形。至宋代(sòngdài)李诫编修《营造法式》时，其形制被纳入官式规范，成为(chéngwéi)礼制等级的物化载体。明清时期，柱础(zhùchǔ)工艺(gōngyì)臻于鼎盛。至近现代，尽管混凝土技术革新逐渐取代传统柱基工艺，但留存至今的历代柱础遗存，仍以实物形态见证(jiànzhèng)了中国建筑技术演进、艺术审美流变与社会观念交融的历程，为建筑史学与文化遗产研究提供了珍贵的物质标本。 《淮南子 说林训》载“山云蒸，柱础润”，生动道(dào)出(chū)柱础对湿气的敏感性，侧面印证了其防潮(fángcháo)设计的必要性。福州地处东南沿海，气候(qìhòu)湿润多雨，柱础的设计尤为注重防潮与承重功能(gōngnéng)。福州柱础普遍较高，多采用当地的花岗岩或青石，兼具(jiānjù)稳固性与装饰性。这种“高础防潮”的技术传统在长乐九头马古民居中发展至新高度，其柱础通过青石材质与外扩造型的精妙结合(jiéhé)，淋漓尽致地展现了福州地区柱础防潮承重的营造智慧。 《长乐市志》载：“‘九头马’陈利焕父子建，位于鹤上镇岐阳村福庭庄，因欲围‘九头马’（九块岩石）建筑而得名，其所采材料(cáiliào)和建筑工艺达到当时一流水平(shuǐpíng)。”九头马古民居始建于清嘉庆初年，其第一座建筑的(de)柱础材质与造型就巧妙地回应了(le)(le)闽都地区的亚热带季风性气候。柱础多采用青石，形制以圆鼓、方形抹边、八边形为主，通过将木柱基抬升，从而(cóngér)起到了绝对的防潮作用。相较于闽北(mǐnběi)部分(bùfèn)地区常使用的红砂岩，青石具有平均(píngjūn)抗压强度高、吸水率低的特性。这种岩性选择与中国近代重要的传统建筑技术著作《营造法原》中“础石务求密实”的记载高度(gāodù)相符。同时，柱础外扩式造型设计，除通过扩大承压面实现荷载均匀分散外，更以(gèngyǐ)其独特形态成为建筑工艺美学的载体，为后续风格演进奠定基础。 九头马古民居大部分建筑在(zài)清道光年间建成(jiànchéng)，在延续福州地区合院式布局共性的(de)基础上，采用“五落透后五落排”的整体布局形式。中路祖厅作为宗族核心，其柱础石多采用覆斗式造型，在顶、肚、腰、脚四分(sìfēn)部均雕刻(diāokè)有繁复纹饰彰显庄重。厢房柱础则简化为素面圆鼓形。这种“祖厅繁奢—厢房简素”的等级化营造，正是(zhèngshì)封建礼制“尊卑有序”的空间转译。 陈从周先生曾在《柱础述要》中提到：“南方除石鼓形柱础勃兴外，因地处卑湿，所以石础部分必然较高，而式样亦较多样化，差不多将它变(biàn)作为(zuòwéi)脱离实际的装饰品。”而九头马古民居的柱础不仅(bùjǐn)有着卓越的防潮、稳固实用性，其纹样在遵循南方柱础特点的同时，还进一步融入地域特色(tèsè)加以创新。除了融入神话元素的传统雕刻题材，如(rú)麻姑献寿、长寿封侯、执莲(zhílián)童子等，也(yě)有动植物相结合的文字谐音来营造吉祥氛围，如蝙蝠（福）、鹿（禄）、桃（寿）等元素常常(chángcháng)组合出现。 历经多年建造，九头马古民居最后一座古民居于清同治十一年（1872年）竣工。此时的(de)建筑在柱础营造上集前期之大成，在造型设计方面对(duì)以往的成功经验进行优化，础顶(dǐng)内高外低(dī)的微坡度结合石雕(shídiāo)纹饰的凹凸走向，能更有效地引导水流方向，使雨水沿斜面自然流散，避免积水渗入木柱根部，极大地延长(yáncháng)了木构架的使用寿命。在柱础纹样上则创新传统云纹与(yǔ)海浪纹结合，形成“云浪纹”的独特(dútè)纹样，既保留了中原传统吉祥符号与《营造法式》中“云文”“水浪”的元素精髓，又暗含闽人(mǐnrén)“以海为田”的生存智慧；海兽纹与祥瑞图的交融，也成为海上丝绸之路文化互鉴的生动注脚。 这些精雕细琢的(de)(de)柱础遗存，既是力学与美学(měixué)的完美统一，也是中原礼制与海洋文明的创造性转化，更是闽地先民在湿热气候挑战下因地制宜的生态营建(yíngjiàn)典范。其以石为语的艺术表达，既延续了《考工记》“材有美、工有巧”的营造精髓，又以“云浪纹”的创新突破昭示(zhāoshì)着海洋文明的开放基因，使传统建筑构件升华为见证海上(hǎishàng)丝路文明互鉴的文化符码。 （作者单位：福建(fújiàn)理工大学设计学院）